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It was prefigured in the s and early s by the use of synthesizers in progressive rock, electronic, art rock, disco, and particularly the "Krautrock" of bands like Kraftwerk.

It arose. Online-Glücksspiele boomen, und Corona verstärkt diesen Trend noch. Italo disco various capitalized, and sometimes hyphenated as Italo-disco is a music genre which originated in Italy and was mainly produced from the late s to the late s.

Italo disco evolved from the then-current underground dance, pop, and electronic music, both domestic and foreign American Hi-NRG, French Euro disco and developed into a diverse genre.

Doch sitzen viele italienische Musiker in Isolation. Er ist direkt, kräftig, resolut und. Urlaub auf dem Campingplatz boomt bei den Deutschen.

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Zum Shop. Play on Spotify. Jahrhunderts beschieden. In den Jahren ab der italienischen Einigung bis ins erste Jahrzehnt des Im Verlauf des Krieges begann sich die italienische Sprache in den Liedern zu etablieren, wenn auch noch umgangssprachlich und dialektal durchsetzt: Beispiele sind das Lied der Alpini Quel mazzolin di fiori und La tradotta che parte da Torino später bekannt als La tradotta che parte da Novara oder Protestlieder gegen Krieg und Militärkommando wie O Gorizia, tu sei maledetta.

Damit erlebte die neapolitanische Volksmusik eine neue Blütezeit, die bis zum Ausbruch des Zweiten Weltkriegs andauern sollte, und auch das römische Lied erfuhr einen Aufschwung.

Es wurde bald einer der wichtigsten Kanäle für populäre Musik, auch durch die Unterstützung des faschistischen Regimes.

Allerdings waren die staatlichen Sendungen häufig von Zensur geprägt, wobei etwa ausländische Namen italianisiert Louis Armstrong wurde zu Luigi Braccioforte oder Benny Goodman zu Beniamino Buonuomo [57] oder Lieder, die angeblich die öffentliche Ordnung verletzten oder politische oder religiöse Autoritäten angriffen, verboten wurden.

Im Lauf der 30er- und 40er-Jahre zeigten sich zwei Herangehensweisen an diese Verbindung von Film und Musik: Zum einen die traditionelle, meist mit Opernsängern, die sich als Schauspieler betätigten, zum anderen die modernere, wobei sich Filmstars als Sänger versuchten.

Mit dem Kriegseintritt Italiens nahmen die Einschränkungen und Verbote in Bezug auf Musik, Tanz und Revuetheater zu, insbesondere durch den Ausschluss jüdischer Songwriter als Folge der italienischen Rassengesetze und dem Totalverbot des Jazz und US-amerikanischer Musik insgesamt, [71] [80] was den Musikbetrieb im Land aber nicht zum Stillstand brachte.

Nach dem Fall des Faschismus nahm die Resistenza den Gesang als traditionelle Kommunikationsform der sozial benachteiligten Klassen auf und die starke Verbindung zwischen Partisanengesängen und Liedern aus der Volksmusik wurde deutlich.

Damit kam die italienische Musikproduktion zu einem abrupten Ende. Ab gab es erste Versuche, über Gesangswettbewerben neue Talente zu lancieren, um den angeschlagenen Musikmarkt wieder zu beleben, [92] und am Januar fiel der Startschuss für die italienischen Musikfestivals in der modernen Form: Im städtischen Kasino von Sanremo fand die erste Ausgabe des Festival della Canzone Italiana statt.

Una donna prega. Auch das Sanremo-Festival blieb nicht verschont vom Gegensatz zwischen der Rhetorik der traditionellen Musik, die sich im engen Themenkreis von Gott, Heimat und Familie bewegte [96] Vecchio scarpone , Sorrentinella , Berta filava , Il passerotto , und moderneren Liedern wie Canzone da due soldi in der Version von Katyna Ranieri mit etwa Schon entstand in Neapel das Festival di Napoli Sieger der ersten Ausgabe waren Franco Ricci und wiederum Nilla Pizzi , das jedoch nie an die Bekanntheit des Sanremo-Festivals heranreichen konnte und häufig von Skandalen und Polemiken überschattet war.

In den er-Jahren etablierte sich auch die Musikkomödie , ausgehend von den Revuetheatern. Dort wurden neue Sänger lanciert, die sich deutlich an Vorbildern aus Übersee orientierten: neben Renato Carosone etwa Peppino di Capri , der die Neuinterpretation der neapolitanischen Volksmusik mit Rockeinflüssen kombinierte St.

Im Gegensatz zur Zwischenkriegszeit und trotz der Anstrengungen einiger Erneuerer blieben die 50er-Jahre musikalisch melodiegeprägt: Der Wunsch der Menschen nach Ruhe und Sicherheit führte zu Musik, die frei von Ideologie und Rhetorik darauf ausgerichtet war, den Krieg vergessen zu lassen und den Wiederaufbau anzutreiben.

Mit dem Aufkommen der Urlatori und der musikalischen Rebellen [] [] wandelte sich auch das Filmgenre des Musicarello Musikkomödien, die sich zumeist um ein bestimmtes Lied drehen : Die ursprünglich durch und durch melodiösen Titelsongs wie in den Filmen mit Claudio Villa und Luciano Tajoli oder in Carosello napoletano [] machten eine musikalische Revolution durch und waren nun durch eine ungekannte Aggressivität geprägt, etwa in den drei Filmen I ragazzi del juke-box , Urlatori alla sbarra und I Teddy boys della canzone aus den Jahren und Auch mit Seitenhieben auf Rai , Democrazia Cristiana und die Musikindustrie wurde nicht gespart, ebenso wenig wie mit expliziten sexuellen Anspielungen.

Das Jahr erwies sich als prägend für die italienische populäre Musik. Lucio Battisti und Mogol begannen ihre langjährige Zusammenarbeit, die ihren ersten Niederschlag in 29 settembre fand, erstmals interpretiert von Equipe In den er-Jahren wurde die Musikproduktion experimentierfreudiger und beschränkte sich nicht mehr auf die klassische Schallplatte und das Konzert auf der Bühne.

Durch die Verhärtung des politischen Diskurses sahen sich viele der Cantautori nun starker Ablehnung gegenüber: Die Vertreter der Genueser Schule, die nur wenige Jahre zuvor noch als Vorkämpfer einer Musik galten, die anders, edel und revolutionär war, wurden nun als zaghafte und bürgerliche chansonniers betrachtet, die den Mond besangen und dem Schlag der Herzens folgten.

April , als Francesco De Gregori bei einem Konzert in Mailand von linken Demonstranten bedrängt wurde, die ihm seine hohe Gage und seine mangelnde finanzielle Unterstützung der Arbeiterbewegung vorwarfen.

Erst ab der Mitte des Jahrzehnts konnten sich die Cantautori der Politisierung entziehen, wobei sie bisweilen harsche Kritik am Realsozialismus übten.

Die er-Jahre brachten die Rückkehr zweier Stars von früher mit sich, Gino Paoli und Gianni Morandi , [] [] sowie einen stilistischen Wandel bei den Cantautori, den Eugenio Finardi bereits vorgemacht hatte, stärker vom Rock geprägt und mit gröberen und spontaneren Texten, romantisch-kitschige Töne vermeidend.

Das Ende des Besonders letzteres bestehend aus Max Pezzali und Mauro Repetto stand für eine Weiterentwicklung italienischer Musik zum Pop, wenn es auch hauptsächlich bei einem jungen Publikum erfolgreich war.

Insbesondere einige Sängerinnen brachten es in den 90er-Jahren zu herausragender Bedeutung, etwa Laura Pausini , die mit La solitudine die Newcomer-Kategorie des Sanremo-Festivals gewann, gefolgt von einem dritten Platz mit Strani amori in der Hauptkategorie des Festivals , und deren folgende Karriere sie weit über Italiens Grenzen hinaus bekannt machte vor allem in Lateinamerika , [] oder Giorgia , die mit Come saprei das Sanremo-Festival gewann, später mit einer Vielzahl bekannter Künstler zusammenarbeitete Pino Daniele , Luciano Pavarotti , Lionel Richie , Herbie Hancock und sich im neuen Jahrtausend auch in die Black Music vorwagte.

Beim Sanremo-Festival wurde mit dem Sieg von Marco Carta zuvor Sieger der siebten Staffel von Amici die Überschneidung der neuen Bühnen mit dem traditionsbewussten Festival deutlich, was sogleich durch den Sieg von Valerio Scanu Finalist der achten Amici-Staffel bestätigt wurde; eine Entwicklung, die von vielen Seiten scharf kritisiert wurde.

Dennoch gab es auch auf Seiten der Cantautori durchaus Aktivität. In der Zwischenkriegszeit wurden langsam die amerikanischen Einflüsse, vor allem des Jazz , spürbar.

Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde das Sanremo-Festival eigens zu dem Zweck geschaffen, die italienische Liedtradition zu fördern und zu bewahren.

Zu Beginn er-Jahre fielen die Festivalbeiträge grundsätzlich in zwei Kategorien:. Insgesamt stellte die durch das Festival geförderte Musik also eine Art Restauration dar.

Ältere Genres hingegen sind entweder nur noch von historischem Interesse, haben sich in Nischen zurückgezogen oder sind in übergeordneten Genres aufgegangen.

Damit wurde noch einmal das Prinzip der Urheberschaft unterstrichen und eine direkte politische Konnotation vermieden, während man neben den Cantautori auch Indie-Rock -Bands oder Rapper ins Genre miteinbeziehen konnte.

Politische Lieder kamen vor allem nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs auf und erlebten ihre Blütezeit zwischen den 60er-Jahren und den bleiernen Jahren , geprägt von Protestbewegungen.

Sie griffen auf Volkslieder zurück und wurden weiter von den Cantautori sowie Theater und Cabaret beeinflusst.

Die neapolitanische Volksmusik durchlief eine ständige Weiterentwicklung. Erst in den er-Jahren verbreitete sich Rock durch die Beatwelle , die zur Gründung einer Vielzahl von neuen Bands führte, von denen sich einige in den ern dem Progressive Rock zuwandten.

Der italienische Prog-Rock orientierte sich an britischen Vorbildern, war jedoch sehr um stilistische Eigenständigkeit bemüht; die bedeutendsten Bands Premiata Forneria Marconi und Banco del Mutuo Soccorso konnten sich auch international einen Namen machen.

Dies führte dazu, dass zugunsten eines internationalen Publikums Englisch die vorherrschende Sprache wurde, erst Linea 77 konnte italienischsprachigen Metal populärer machen.

Trotz einer aktiven Szene und dem bedeutenden Festival Gods of Metal , das seit stattfindet, blieb Metal ein von Mainstream-Medien ignoriertes Nischenphänomen.

In der zweiten Hälfte der er-Jahre formierten sich, neben den frühen Mainstream-Erfolgen von Jovanotti , die ersten Hip-Hop-Crews posse und rappten zunächst auf Englisch.

Zwischen und verbreitete sich Hip-Hop vor allem unter Jugendlichen in Sozialzentren, wobei die italienische Sprache nun in den Vordergrund rückte, und war stark politisch und sozialkritisch geprägt.

In neuerer Zeit erfuhren vor allem Freestyling [] sowie zuletzt Trap viel Zulauf. Danach verbreitete sich der Musikstil in ganz Italien.

Wie im Hip-Hop spielten um die Sozialzentren eine wichtige Rolle, in denen sich Jugendliche versammelten, die sich über die neuen Musikrichtungen politisch und sozial engagierten.

Eine bedeutende Formation war 99 Posse , die sich zwischen Raggamuffin und Rap bewegte. In der ersten Hälfte des Jahrhunderts wurden zunächst klassische Komponisten für Filme verpflichtet, so Ildebrando Pizzetti oder Pietro Mascagni , denen zeitgenössische Komponisten wie Goffredo Petrassi und Bruno Maderna nachfolgten; in der Zwischenkriegszeit hingegen waren die Filmsoundtracks zunehmend von populärer und Volksmusik und Komponisten wie Cesare Andrea Bixio geprägt.

Im Gegensatz zu den Vertretern anderer Genres gelang es vielen italienischen Jazzern, sich im Ausland zu etablieren. Auch die Jazzfestivals können ein internationales Publikum und Teilnehmerfeld vorweisen.

Parallel zur Entstehung der populären Musik entwickelte sich, vor allem in Neapel , Mitte des Jahrhunderts ein professionelles Musikverlagswesen.

Um die Jahrhundertwende entstanden, wieder in Neapel, die ersten Plattenlabel. Anfang der er-Jahre wurde das staatliche Label Cetra gegründet, das später mit Fonit zu Fonit Cetra fusionierte und in den er-Jahren von Warner aufgekauft wurde.

Mit der wirtschaftlichen Vormachtstellung des Nordens konzentrierte sich die italienische Musikindustrie nach den neapolitanischen Anfängen rasch auf Mailand.

Die italienische Musikindustrie war mit einem Handelswert von ,77 Mio. Die Sparte generierte Einnahmen von Mio. Nationale und internationale Stars hielten sich die Waage, insgesamt legten daneben DJ-Sets deutlich an Popularität zu.

Bereits vor der Einigung war Italien im Ausland für seine Musik bekannt, insbesondere für Opern - und Salonmusik , die auf der italienischen Halbinsel vor allem vom mittelständischen Bürgertum gepflegt wurden.

Italienische Emigranten übten einen nicht zu unterschätzenden Einfluss auf ausländische Musikkulturen aus. Das Hauptgebiet der italienischen musikalischen Diaspora bildeten jedoch Nord- und Südamerika.

Die neapolitanische Volksmusik entwickelte sich in der Diaspora zu der italienischen Musiktradition schlechthin und auch die Verwendung des Neapolitanischen wurde zu einem Merkmal des Repertoires italoamerikanischer Sänger.

Umgekehrt zog Italien sich aufgrund des eigenen Desinteresses am europäischen Wettbewerb vorerst auch aus dem ESC zurück [] die Rückkehr erfolgte erst , vergleiche Italien beim Eurovision Song Contest.

Bei den ersten internationalen Erfolgen handelte es sich für gewöhnlich um One-Hit-Wonder ; im Gegensatz zum Filmbereich fehlte es der italienischen populären Musik an internationalen Stars abgesehen von den bereits erwähnten Italoamerikanern [].

King oder Antonio Prieto. Dies löste eine lange Tradition von Coverversionen aus, über die italienische Erfolge exportiert und internationale Erfolge nach Italien importiert wurden.

Perry Como oder Kai Winding. Der Erfolg von Covern blieb hauptsächlich auf die 60er-Jahre beschränkt und konnte keinen bleibenden Eindruck in den ausländischen Märkten hinterlassen.

Internationale Aufmerksamkeit wurde und wird in jüngerer Zeit vor allem zwei Ausprägungen italienischer populärer Musik zuteil: zum einen Italo Disco , zum anderen dem stark durch das Sanremo-Festival geprägten melodischen Pop oft als Italo Pop bezeichnet.

Daneben hat die Oper bis heute einen nicht zu unterschätzenden Einfluss auf italienische populäre Musik.

Es ist ein Beispiel für die opernbezogene populäre Musik, die versucht, sich als gesamtitalienisch darzustellen, frei von Regionalismus.

Der Absatzmarkt Lateinamerika teilweise auch verbunden mit Spanien hat für viele neuere italienische Popstars eine besondere Bedeutung: Die sprachliche Nähe erleichtert die Übersetzung der Liedtexte und damit den musikalischen Austausch.

Weitergeleitet von Italo Pop. Routledge, London , S. Laterza, Bari und Rom , S. Mondadori, Mailand , S. De Agostini, Novara , S.

Garzanti, Mailand , S. Giulio Einaudi Editore , Turin , S. Rai Eri, Rom , S. Fratelli Fabbri Editori, Mailand , S. Newton Compton Editori, Rom , S.

War without Tears: European Broadcasting and Competition. In: Dafni Tragaki Hrsg. Scarecrow Press, Lanham Md. In: Repubblica.

Mai , abgerufen am März italienisch. Carocci Editore, Rom , Kap. Savelli Editori, Perugia , S. Carocci Editore, Rom , S. In: Metal Injection.

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